我覺得在討論科技與人性之間衝突的電影，日本人往往比美國人要來得深刻，無論是手塚治虫或是宮崎駿的作品，甚至是哥吉拉系列的電影，都可以看出類似的反省。相形之下，不管是【A.I.人工智慧】或【變人】，美國人的觀點和述說故事的手法則顯得天真和簡單許多。從【大都會】一片中，就很容易得到印證。
本片最有名的二位幕後催生者，其中之一就是它的原作，是日本的漫畫之神手塚治虫；另外一位，則是它的編劇，【光明戰士AKIRA】的大友克洋。如果問我的話，除了手塚治虫一貫的卡通風格以外，本片的故事、場景以及配樂 ( 尤其是貫穿全片的爵士樂，堪稱日本動畫的配樂經典 ) 都屬一流；故事內容也實在發人深省。背景設定在未來的世界，人類和機器人共存的時代，在這個世界裏人類的生活必須大量仰仗機器人。一位來自日本的偵探老爺爺春日佐和他的孫子，同時也是他的助手健一來到大都會，藉由機器人警察的協助，深入大都會的基層組織，著手調查羅頓博士的一項新型機器人蒂瑪的研發計劃。春日佐和健一在調查中意外發現，位高權重的公爵是幕後資助博士研發新型機器人的藏鏡人，公爵欲利用蒂瑪的力量統治全世界，為了追查事情的真相，春日佐和健一逐漸陷入一場危機中...
看完這部電影，很直接地想起【A.I.人工智慧】這部電影，在【A.I.人工智慧】中，史蒂芬史匹柏以機器人尋找變成真人之道的過程為故事的主軸，而【大都會】中的機器人蒂瑪，最後也是以「我是誰？」作為其一生的最後疑問，我們可以說，這二部電影在探討人工智慧，也就是機器人生命的意義 ( 如果機器人有生命的話 ) 的這個主題上，是幾乎一致的。但是【大都會】的故事卻不止於此，至少我覺得，同樣探討科技與人性的議題，本片是比【A.I.人工智慧】來得有深度得多。
在故事中，春日佐和健一經由機器人警察803D, R-P, DM497-3C的協助，在大都會中尋找羅頓博士，機器人的忠心和盡責，以及最後明知執行任務會遭逢不幸，卻執意堅守崗位，讓觀眾覺得真人也不過如此，但是如此盡職的機器人卻有一個極端非人性化的名字，理由只是因為人類無法接受機器人擁有人性化的姓名，春日佐認為這個名字實在難記，希望給機器人取一個好記的名字，然後卻給了機器人一個寵物的名字。公爵撿到了孤兒洛克並把他撫養長大，在洛克的心目中，公爵就像是他的父親、但是在公爵的眼中，洛克不過是一個可以利用的工具，後來洛克認為只要除掉蒂瑪，公爵就可以登上王位，因此洛克最終步上悲劇的結局，也不令人意外。另外在光鮮亮麗的大都會中，卻還有一群人住在地底，他們是社會的最低階層，靠領補給品維生，這些人之中也不乏理想主義者，他們揭竿起義，誤以為自己從此可以像政客們承諾的一樣，變成制訂社會政策的參與者，可是革命的過程造成了死傷不說，到最後發現「革命不過是政客眼中的棋子」，才是真正的悲哀。公爵創造了機器人，我原先以為是為了取代他死去的女兒，結果是為了其超乎常人的力量足以控制全世界。這部電影大部分的要素都有手塚治虫作品中一貫的灰暗，但是探討的議題，卻也是我們無法不正視的。
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